Cada 13 de junio se conmemora el Día del Escritor. La fecha no es casual y encuentra su explicación en que un 13 de junio, pero de 1874, nació Leopoldo Lugones en Villa María del Río Seco, en el corazón de la provincia mediterránea de Córdoba. Entre muchas de las acciones y obras que emprendió, Lugones fundó la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) que, luego del suicidio del poeta, estableció el día de su natalicio como el Día del Escritor. Lugones no fue olvidado pero su tumultuoso y resonante paso terrenal es aún materia de controversia y polémica. Fue el último intelectual total o, mejor dicho, el último en intentar ser ideólogo y protagonista, a la vez, de un proyecto político. Esa saga se inicia con Mariano Moreno y culmina con él. Se sintió el heredero de Domingo Faustino Sarmiento y buscó asemejarse hasta en sus propias y específicas frustraciones. En el ensayo Lugones, entre la aventura y la cruzada, la socióloga María Pía López comenta: “En su Historia de Sarmiento e

El epígrafe consiste en uno o más textos, generalmente breves, situados entre el título y el comienzo del texto. Los epígrafes pueden hacer referencia a la totalidad del texto (epígrafe de texto) o al capítulo o parte que encabezan. En tanto reproducen palabras de diversas fuentes, los epígrafes son un tipo especial de cita. En literatura los epígrafes funcionan muchas veces como parte de la intertextualidad de un texto. Durante la historia ha habido grandes aficionados a los epígrafes, como Edgar Allan Poe, que los utilizaba a menudo para encabezar sus cuentos. A continuación encontrarás la lista de grandes epígrafes en la literatura pertenecientes a libros de prestigiosos autores. 10.  En  Un hombre que duerme.  George Perec  No es necesario que salgas de casa. Quédate a tu mesa y escucha. Ni siquiera escuches, espera solamente. Ni siquiera esperes, quédate completamente solo y en silencio. El mundo llegará a ti para hacerse desenmascarar, no puede dejar de hacerlo, se prost

Relatos. Los cultores del cine bizarro de Ed Wood, encontrarán en sus cuentos la misma dosis de historias absurdas y personajes desmesurados. Ed Wood, el cineasta desprolijo y desmesurado que se convirtió en tótem de los amantes de lo bizarro, siempre caminó por el lado salvaje de la realidad. O por los senderos que conducían al grotesco, al cine clase B, pero desde una convicción tan férrea –acaso con una conciencia plena de sus propias limitaciones estilísticas– que devino más tarde, de manera inesperada, en autor de culto; puntualmente, en 1994, merced a la película en la que Tim Burton rescató su figura y su obra, por lo que su nombre transmutó a símbolo de la idea de que el arte es, más allá del resultado último, una cuestión de actitud, una modulación del vitalismo. Con la devolución de fracaso de crítica y taquilla que supo cosechar, las finanzas de Wood –galardonado con la cucarda poco honorable de “el peor director de todos los tiempos”– siempre orillaron la catá