EL PÚGIL
En una ocasional reunión de amigos celebrada en un departamento compartido, un joven invitaba a escuchar en medio del hacinamiento de su cuarto –camaradas de bares y librerías de la calle Corrientes– el ruidode una máquina de escribir en el cuarto de al lado. Allí se alojaba Luis Gusman. Era un tecleo oscilante, que se entrecortaba de manera tan irregular que así sonaba como la ejecución de una pieza dodecafónica. El joven decía que su vecino fingía escribir, sospechando la presencia femenina en el cuarto de al lado. La conversación dio vueltas, pero el señalamiento retornaba de vez en cuando bajo nuevas formas burlonas. Cuando Luis Gusman apareció en la puerta todos imaginaron que mimaba el gesto del que, interrumpido en una tarea enjundiosa, demuestra modales, aun fastidiado, y sale a saludar. Luis Gusman estaba desnudo de la cintura para arriba. Allí estaban las “perchitas” que decía haber heredado de su madre, el cinto que necesitaba de varias presillas para no colgar, el aire tímido. Se esfumó rápidamente y las bromas se renovaron. Debía entonces estar escribiendo El frasquito. En el instante anterior al bautismo en la literatura parecía necesitar presentarse desnudo, o bien, al tener que lidiar con un territorio aún impropio, se imaginaba como un púgil. La injuria originaria provocada por la bizquera –Vizcacha– había sido eliminada por una operación. Pero ahora su mirada se enderezaba ante algo más definitivo: la página de su porvenir literario. Era una escena equivalente a la escena de lectura donde el escritor se recuerda fingiendo leer un libro cuyo contenido adivina o sabe de memoria porque le ha sido leído en voz alta, y adelanta su deseo de aprender a leer convenciendo a un público. De esta manera se insufla una voluntad que se expresa “leyendo antes de ser y siendo lo que lee”. Luis Gusman escribía fingiendo escribir lo que escribía antes de ser escritor.
Mientras tanto, desde la librería donde se conspiraba para mantener cierta autonomía de la literatura en el campo cultural, Gusman solía deslizar con aire clandestino Celestino antes del alba de Reinaldo Arenas, y Baal, Babilonia, Viva la muerte de Fernando Arrabal. Era el Reinaldo Arenas del Premio Nacional de Novela en Cuba que luego se suicidaría contra el régimen en una contrafigura del modelo sacrificial guevarista. Era el Arrabal que camuflaba su autobiografía bajo la forma de carta abierta y le enrostraba al generalísimo Franco la desaparición de su padre, condenado a muerte y fugado, muerte cargada en singular como la que Rodolfo Walsh imputaba a la Junta Militar en su célebre carta: la de su hija Vicky. Gusman señalaba así a sus precursores y sembraba esa peste entre sus amigos lectores. Ese “Celestino” de los libros –en quien, como en La Celestina de Rojas, no se podía diferenciar si facilitaba una pasión porque reconocía una afinidad o la imponía al transferirla–, antes del alba de su escritura, decía que en Baal, Babilonia, Viva la muerte bien podía leerse “Baal Babilonia viva”, debido a una lengua suelta en un estilo para diferir “la muerte”.
LA PARTIDA
¿Puede diferenciarse una autobiografía cifrada en una trama de ficciones bajas como El frasquito de otra literaria como La rueda de Virgilio? ¿Acaso los pasos infieles de La madrecita de El frasquito no se prefiguraban ya en los que la madre de Celestino antes del alba dirigía al pozo para suicidarse a los de aquella otra madre que en Baal, Babilonia, Viva la muerte orientaba a la institución para denunciar a su marido rojo, antes de prefigurarse en La Gradiva de Jensen citada por Freud y con el libreto literario de Sobre una degradación general de la vida erótica del mismo maestro?
¿Puede hablarse de apropiación cuando se rapta un texto de Rilke, de quien se dice que murió al pincharse con una espina de rosa, al desfigurarlo haciéndolo convivir en el montepío de otro texto junto a la palangana de los abortos y una alusión a la película En un burro, tres baturros?
Dispuesta a realizar una fellatio, una prostituta, infiltrada en un ministerio, para ejercer su servicio y recién salida de la peluquería, extraía una servilleta de su cartera y ante la mirada azorada del cliente se la colocaba a modo de babero. Otra, de larga cabellera, se la arrancaba de la cabeza y comenzaba a peinarla con prisa, antes de que su efímeropartenaire volviera del baño. Estas figuras que Gusman desplegaba en sus relatos orales con el título de La mujer del babero o La mujer de la peluca no eran anteriores a su condición de autor sino deudoras del acto de releerse, y esos personajes eran un desplazamiento de Carne con ojos y La Deda de sus ficciones. Lo cierto es que la serie que va de El frasquito a Cuerpo velado se cierra en La rueda de Virgilio para convertir ese libro en archivo del pasado, no para dejar sentado que eso ya no existe sino que ya no existe de ese modo.
Con los años, cuando la injuria devino escritura y con el girar de La rueda de Virgilio, Luis Gusman explorará otros caminos sin dejar de hacerse reconocer en sus mitologías primeras. Fue en el paso de esa pandilla eufórica donde las escrituras venideras de sus huéspedes dejó de ser guacha para abrirse a los legados del mundo.
Fuente: María Moreno, Hablan los otros, editorial Norma, Página 12
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